Edição Do Quarta-Feira, 27 De Fevereiro De 1915, Página 8

Tudo isso defende que hayagobierno; e, em Portugal, não há. Quanto vos invejo o que não há ninguém que saiba os pontos que calzáis! Mas, vaytX; não se preocupem mais com as autoridades e fiquem tranquilos por causa de os governantes.

Não lhes exigiremos a solução da crisiseconómica, porgue o problema principal, o ios sustentos, nos deu resueltoel governo austríaco. Acabei de ler que ordenou editar uma brochura pra repartirlo ámillares entre as cozinheiras e donas de governo, felizes as mulheres que frequentam antes que nós-outros, aos lançamentos de operetas vienenses. “O havia levado sobre isto so lombo ao poeta—este nos diz que era a tua alma, o que levava as rotas e os campos deMoguer.

Morreu o burrillo um meio-dia, por ter mordido uma raiz péssimo. E ele,que tinha compreendido qualquer coisa mais que tua arau-lhe confiava, vive neste momento em unlibro de beleza diáfana. É como a imagem em movimento de um livro rico em imagens.

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É o centro de irradiação de uma viva e fina compreensão, visto que é fabricação de um poeta. Juan Ramón Jiménez foi posto em prosa da substância lírica de um poema buco.ico. Temia que quem sabe a abundância de ela perjudicase lalimpidez da imagem, e dispôs-se nas linhas iguais e repousadas de uma prosasutil os que tivessem podiáo ser períodos rítmicos, ser ocíasílabos caimento e alboro-zados ou amplos, suaves alexandrinos. “Platero e eu”, a despeito da maneira, eiguesiendo um livro de poesia, como o é aquele menor e brilhante livro de França Jam-mês, “Peusée des jardíns”.

Também é possível fazer este exercício apoiando-se sobre isto palafitas (cães). Podem inserir-se outros movimentos como retirar ou pôr um chapéu com os pés, fumar um cigarro, botar uns óculos ou lançar uma flecha com um arco. É muito típico dos artistas orientais. Este exercício podes ser feito de pé, em cujo caso o artista é qualificado de acompanhar o seu próprio traseiro, ou sentado, de modo que basta colocar ambos os pés atrás da cabeça pro modo de descanso. Esta última quota é popularmente conhecida como nó (ou nó).

Split ou separação: é um exercício igual ao famoso spagat de dança clássica. O contorcionista trata de ampliar o ângulo de abertura das pernas por cima de 180º; é contínuo ver ângulos próximos dos 270º em vários shows.

Qualquer postura ou asana própria do yoga. A mais comum é a localização do lótus. Apesar de mais frequente entre as contorcionistas amadores, outros exercícios são baseados pela maleabilidade dos dedos das mãos e os pulsos, ampliando a margem de movimento dos mesmos. Todos os exercícios acima descritos se exercitam dentro de um número de rússia, que é uma seqüência contínua e organizada dos mesmos, com uma duração aproximada de 4 ou 5 minutos. Número de Pedestal: o contorcionista sobe em uma plataforma de reduzidas dimensões, de em torno de 1,cinquenta m de altura e uma base de não mais de um m de lado, onde exercita os movimentos anteriores.

Para fazer o handstand a respeito de palafitas, a plataforma ou suporte costuma conter um ou vários buracos onde o artista insira esses. Também se são capazes de usar para inserir a barra de ferramentas que permite fazer o exercício do backbend com a dentadura como único suporte. Este pedestal costuma ter uns pequenos degraus pra subir, mesmo que várias vezes não existem.

Fitas ou lenços: o contorcionista faz os exercícios a inúmeros metros de altura, utilizando pra esta finalidade duas longas telas penduradas no teto do palco. Também é chamado rússia aéreo ou aerial contortion. Este exercício implica uma elevada perigosidade pela ausência de rede de proteção.

Em várias ocasiões, também existem artistas que fazem exercícios de rússia no trapézio. Neste fato, existe um trapézio especial pra contorcionistas em forma de aro chamado portuguese internet ou rede espanhola. Nele existem, por vezes, elementos de suporte adicionais como pequenos pedaços de corda ou uma barra adicional. Estes exercícios são geralmente feitos quase sempre inteiramente descalço, pra ter maior praticidade nos movimentos. Por outro lado, e mesmo que diversos contorcionistas exercem seus números sozinhos, há novas ocasiões em que se apresentam, uma equipe construída por 2, três ou mais contorcionistas. Neste último caso, é frequente enxergar que fazem seus exercícios utilizando-se uns aos outros como suporte, montando verdadeiras torres humanas.